祝允明书法作品欣赏,祝允明书法既继承了二王以来帖学的通畅、明快的笔法,又能抒发情性,畅抒胸臆,恣意挥洒,他的书法既有传统精髓,不狂怪姿肆,又有自己的风神气质,讲求风韵。一般说来,有深厚功能的书家不难做到笔笔正锋,豪放不羁的祝允明自然不会斤斤计较正、侧锋的得失,而是着眼大气局和大效果。因此,从另一个角度来说,如果能借助于翻腾的章法与生动的笔法,酣畅地抒发自己的感情,又何必去苛求正侧锋之利弊呢?更何况侧锋取姿生势,对感情的宣泄会更加灵敏。

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林逋书法欣赏【三君帖】

米芾书法欣赏【三吴诗帖】一

祝允明书法作品欣赏01

   
林逋书法欣赏,作品的一个特点是行距十分疏朗,这种章法,在其它书家如:杨凝式、徐铉、李建中、范仲淹等人的作品中也有体现,但都没有林逋表现得突出;疏朗,在心理美感上和清新、静逸、脱俗最为接近,这也是林逋作品中的独特境界所在。一般来说,林逋作品的行距都比较整齐,字的大小差别也不大,与温润典重的李书比起来,性格、情感的表达趋向内敛和有限度。林逋书法,直接受李建中影响,因为,林逋曾拜李建中为师,并以能忝列门墙自许。林逋与李建中书法的最大差异是用笔,李书行笔以中锋为主,起收笔都藏锋,线条如锥划沙,丰厚而含蓄;林书大多以尖锋入笔,行笔险劲,转折处棱角分明,斩截有力;善于把情感性格体现在笔锋起收转落之间,而不是熔铸在线条形成过程的韵律之内。

   
米芾书法欣赏《三吴诗帖》纸本行书,纵30.6厘米,横63厘米,台北故宫博物院藏。释文:黻谨以鄙诗送,提举通直使,江西襄阳米黻上。三吴有丈夫,气欲吞海水。开口论世事,借箸对天子。瑞节高如松,一岁几繁使。秋水浮湘月,罇酒屡觏止。言别不可攀,寥虚看云驶。

   
祝允明书法娇迈翻腾,却不剑拔驽张。大起大落之间,只觉有古雅恢弘之气,无寒俭窘迫之容。章法参差错落,上下左右呼应顾盼连成一气,行距字距不甚清晰,细看却又中心分明。祝允明的书法欣赏也有不足之处。明代邢侗说他“资才迈世,第聩然自放,不无野狐”。

   
林逋的书法与他无拘无束的生活很有关系,隐逸生活给他的艺术提供了最大的自由度,但另一方面,隐居的生活毕竟显得狭窄和不丰富,又使他的创作格局不够阔达,具体技法也略显单调;所以他的作品就不如他后来的苏、黄、米等人的作品那样大开大合,纵情书写,这些也是林逋书法的不足之处。林逋的书法,存世的不多,比较有名的存世墨迹有三件;即:《秋凉帖》《三君帖》和《自书诗卷》,《秋凉》《三君》二札笔意轻快,《自书诗卷》沉稳庄重一些,但基本面目较接近。

  米芾18岁时,
授秘书省校字郎,出任广东浛洸(今英德)尉,居职二年。任内在地方的风化教育上留有很好的口碑。据阮元《广东通志》所载,他在浛洸时“风韵潇远,趣向高洁,山水佳处,游题殆遍,而职事修举,教化兴行,祀名宦。”在浈水边的烟雨楼,望夫冈都留下有名的诗篇,在英德,阳山,潮州都有石刻,在广州留有墨迹。

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祝允明书法作品欣赏02

书法欣赏【尹君处士帖】

米芾书法欣赏【三吴诗帖】二

   
祝枝山书法吸取唐虞世南、元赵孟頫书法之神,扬晋王羲之、王献之行书、唐怀素草书之势,融会贯通,自成一体,发展为自己的独特狂草,被誉为“明朝第一”祝枝山与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名,明历称其为“吴中四才子”之一。。祝允明尚有《江海歼渠记》、《新闻记》、《九朝野记》、《枝山前闻》、《浮物》、《老怪录》、《苏材小纂》、《怀星堂集》等书传世,并编有《兴宁县志》。
祝枝山为人风趣洒脱,才华横溢,好游山玩水而不拘小节。

   
林逋善写行书。在三君帖信札里,书法结体昂挺,笔画线条细瘦,所以许多人形容他的字“有骨少肉”。而这件书法的字距、行距宽绰,字与字间多细笔游丝,起笔、收笔处多露尖削,转折方硬等,因此他的字往往给人“清劲”的感觉。历代评书,多有“字如其人”的联想。林逋终隐山林,因此有人认为他的字脱却了尘俗的习气。也有许多人认为,他的字犹如他笔底下的梅花:疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏,幽淡而雅致,耐人品酌细尝。

   
米芾字元章,号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西,迁居襄阳,有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称”米颠”。书法视频。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个早熟的怪才。

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林逋字君复,钱塘人,一生没有做过官,终身未娶,传说40岁左右结庐在杭郡西湖的孤山,20多年履不践市尘,平日与梅花仙鹤为伴,称”梅妻鹤子”林逋在当时以旨趣高洁和善作诗文负有盛名,死后被仁宗皇帝赐谥为”和靖先生”。典故”梅妻鹤子”:北宋处士林逋,隐居杭州孤山,不娶无子,而植梅放鹤,称”梅妻鹤子”,被传为千古佳话。后比喻清高或隐居时也作:梅鹤因缘、妻梅子鹤。书法视频。据史料记载,林逋早年曾游历于江淮等地,后隐居于杭州西湖孤山之下,由于常年足不出户,以植梅养鹤为乐,又因传说他终生未娶,故有”梅妻鹤子”佳话的流传。直到今天,很多人都知道”梅妻鹤子”的故事,就连我们现在的辞书《辞海》关于”梅妻鹤子”条目也是这样记载的:宋代林逋隐居杭州西湖孤山,无妻无子,种梅养鹤以自娱,人称其”梅妻鹤子”。

   
米芾在书法上,其书体潇散奔放,又严于法度,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”。芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人研究画史的必备用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋》等。宝章待访录成书于元佑元年八月,分为“目睹”“的闻”两大部分,所录八十四件晋唐品,开后世著录之先河,影响颇大,甚至有专门模仿此书体例的论著,如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则更为详实,为后世鉴定家的依据之一。《海岳》一书主要叙述自己的经验心得,十分中肯。该书一般认为是后人辑录米论而在成。

祝允明书法作品欣赏03

更多书法欣赏

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  祝允明在书法上的进步得到了岳父的指导。李应祯精于书法,对各体都有研究,他提倡创新,在实践上自成一格。他又是文徵明的书法老师,因此对吴门书派的形成影响很大。祝允明在苦读期间结交了很多良师益友。其中如沈周、刘珏、杜琼、吴宽、周臣、朱存理等都是苏州名士。他拜比他长十岁的王鏊为师,又与年纪相仿的都穆、杨循吉为友,更与比他年轻的唐寅和张灵交往。经常一起作诗唱和、切磋书画,感情深厚。书法视频。文徵明小时不很聪明,后来发奋学习,又得到沈周、吴宽、李应祯的指点,在文章、绘画、书法上进步很快。文徵明性格内向,文静而严谨。祝、都、文三人往往在唐寅的画上题句作文。祝允明中年是在这样一个转变中度过的。他中年的前半期,孜孜不倦于科举考试,思想是积极入世的儒家观念。而后,一次次的失利,使他越来越心灰意冷,渐渐地转向了老庄的消极出世,开始游戏人生。他的心境除了在日常生活中的行为上表露外,只能在诗文、书法中抒发。他的书法也渐渐转向行草书。五十岁以后在草书上的发展和成功与这样的心境是分不开的。

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